一鏡到底是什么意思？一鏡到底的影片有哪些？
- 更新時(shí)間：2017-02-07
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影音資料
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一鏡到底的意思簡(jiǎn)單理解是鏡頭不cut。
一鏡到底的實(shí)現(xiàn)大致來(lái)說(shuō)無(wú)非就是兩種方式——前期的表演和拍攝的“硬功夫”或后期修飾。基本上適用于紀(jì)錄片的拍攝手法 如何拍的穩(wěn)、拍的見(jiàn)感情、讓人有感觸這就是專業(yè) 用在商業(yè)片上這就是國(guó)際人士認(rèn)同的厲害。
一鏡到底最經(jīng)典的早期作品應(yīng)該算是希區(qū)柯克的《繩索》，史詩(shī)級(jí)作品則要數(shù)《俄羅斯方舟》 。
就現(xiàn)在而言，在一些宣稱所謂一鏡到底的影視作品中，并非沒(méi)有剪輯，只是對(duì)鏡頭的起幅和落幅的精準(zhǔn)設(shè)計(jì)和控制，可以很好的掩蓋剪輯的痕跡。同時(shí)導(dǎo)演也運(yùn)用了一些其他技巧來(lái)掩藏剪輯點(diǎn)，比如在主體運(yùn)動(dòng)時(shí)觀眾往往容易忽略次要內(nèi)容的變化、物體的運(yùn)動(dòng)過(guò)程容易被無(wú)視、鏡頭眩光、借用時(shí)間過(guò)渡造成的光影變化和實(shí)際光效中不經(jīng)意的暗場(chǎng)，等等。靠后期修飾的當(dāng)然也有，比如有個(gè)鏡頭搖上天空然后天色漸暗的場(chǎng)景，畫(huà)面明顯有切換 。
一鏡到底的影視作品
1. 《人類之子》，2006年，阿方索·卡隆
阿方索·卡隆毫無(wú)懸念的入圍，2006年讓觀眾目瞪口呆的一鏡到底幾乎也為了影史教科書(shū)，為此劇組特別研究設(shè)計(jì)了一個(gè)360度的攝影腳架，與車輛結(jié)合，這顆鏡頭除了一鏡到底的難度外，在狹小的車內(nèi)能夠呈現(xiàn)這樣的張力、演員的表演也配合的完美無(wú)瑕，第一名當(dāng)之無(wú)愧。
2. 《大事件》，2004年，杜琪峰
香港導(dǎo)演杜琪峰在2004年的作品《大事件》開(kāi)場(chǎng)的7分鐘長(zhǎng)鏡頭足以讓他拿下金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，這場(chǎng)戲困難在于每個(gè)角色的配合、場(chǎng)面調(diào)度和攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都必須非常緊密，幾乎不能失誤，最終的成果也保有電影的緊湊和動(dòng)作場(chǎng)面。
3. 《謎一樣的雙眼》，2009年，胡安·何塞·坎帕內(nèi)利亞
曾獲奧斯卡最佳外語(yǔ)電影的《謎一樣的雙眼》開(kāi)場(chǎng)五分鐘的足球場(chǎng)一鏡到底幾乎可以榮登影史最精彩的追逐場(chǎng)面，從足球場(chǎng)的遠(yuǎn)景到觀眾席以至最后球場(chǎng)內(nèi)部的緊張追逐，每個(gè)角色的搭配、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)都是非常厲害的成果。
4. 《好家伙》，1990年，馬丁·斯科塞斯
知名黑幫電影《好家伙》這顆精彩到不行的鏡頭幾乎可以重新延伸出另一個(gè)故事！這顆一鏡到底描述了黑幫主角亨利與女伴前往高級(jí)熱門(mén)餐廳吃飯，卻從后門(mén)進(jìn)入，途中與許多人物交談，言行舉止精辟呈現(xiàn)一個(gè)黑道人物永有的地下權(quán)利和黑道迷人的魅力。
5. 《周末》，1967年，讓-呂克·戈達(dá)爾
法國(guó)新浪潮知名導(dǎo)演讓-呂克·戈達(dá)爾在1967年的作品《周末》中，一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)8分鐘的車禍長(zhǎng)鏡頭堪稱是影史經(jīng)典，這顆鏡頭從焦躁的喇叭聲讓觀眾了解到一場(chǎng)未知的車禍引發(fā)了這條車龍，其中有公交車、轎車，有人在煩躁、有人在安逸的等待，隨著鏡頭的運(yùn)動(dòng)觀眾會(huì)更想知道最終發(fā)生車禍的原因到底是什么，最終荒誕瘋狂甚至血腥的畫(huà)面絕對(duì)會(huì)震撼你的想象。
6. 《地心引力》，2013年，艾方索柯朗阿方索·卡隆
幾乎有一鏡到底強(qiáng)迫癥的墨西哥導(dǎo)演阿方索·卡隆總是喜歡挑戰(zhàn)這類長(zhǎng)鏡頭的極限，去年推出的《地心引力》也不例外，開(kāi)場(chǎng)一場(chǎng)精彩的一鏡到底鏡頭運(yùn)用了無(wú)法想象的科技技術(shù)以及攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)呈現(xiàn)太空的無(wú)邊無(wú)際以及恐怖的災(zāi)難感，阿方索·卡隆也憑著《地心引力》拿下奧斯卡最佳導(dǎo)演。
7. 《老男孩》（Oldboy）， 2003年，樸贊郁
韓國(guó)導(dǎo)演樸贊郁的經(jīng)典“復(fù)仇三部曲”之一《老男孩》是國(guó)際影史經(jīng)典，扭曲的劇本以及精彩的暴力美學(xué)絕對(duì)影響了近十年的黑幫電影，其中一場(chǎng)主角與幫派的“走廊大戰(zhàn)”更是以一鏡到底呈現(xiàn)，樸贊郁刻意打破窄小走廊的空間感，以水平移動(dòng)的方式拍攝這場(chǎng)大亂斗，除了運(yùn)鏡上面的困難外，每個(gè)演員也都必須貨真價(jià)實(shí)的“對(duì)打”。
8. 《辣手神探》，1992年，吳宇森
如果要說(shuō)吳宇森執(zhí)導(dǎo)鎗戰(zhàn)的高手，我想沒(méi)什么人會(huì)反對(duì)，尤其他在《辣手神探》中一場(chǎng)醫(yī)院的一鏡到底鏡頭堪稱影史經(jīng)典鎗戰(zhàn)之一，周潤(rùn)發(fā)和梁朝偉兩人從醫(yī)院殺進(jìn)殺出、非常帥氣，但其實(shí)需要非常精密的人物安排以及道具擺設(shè)才能完成這樣的一鏡到底鏡頭。
9. 《冬蔭功》，2005年，Prachya Pinkaew
講到一鏡到底，一定不能漏掉“武打場(chǎng)面”，《冬蔭功》中的攻堅(jiān)武打場(chǎng)面就是以一鏡到底的手法呈現(xiàn)，而這顆鏡頭可以說(shuō)是貨真價(jià)實(shí)的一鏡到底，每個(gè)對(duì)打的對(duì)手、陳設(shè)擺設(shè)，都必須經(jīng)過(guò)完善的安排才能有這樣完美的演出！
10.《蛇眼》（Snake Eyes），1998年，瑪布萊恩·德·帕爾瑪
尼可拉斯凱吉主演的電影《蛇眼》利用三個(gè)目擊證人的角度去建構(gòu)故事的核心問(wèn)題，其中電影開(kāi)場(chǎng)的10分鐘一鏡到底鏡頭非常精彩，主角在大西洋城的體育場(chǎng)來(lái)回穿梭，勾勒出他的角色個(gè)性與每個(gè)人的關(guān)系。
11. 《贖罪》（Atonement），2007年，喬萊特
由喬萊特執(zhí)導(dǎo)的作品《贖罪》電影中段有一顆長(zhǎng)達(dá)5分鐘的長(zhǎng)鏡頭，清楚的描述戰(zhàn)后的場(chǎng)景，由于參與的人數(shù)眾多、場(chǎng)景復(fù)雜，可以發(fā)現(xiàn)整個(gè)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)也不僅僅是水平運(yùn)動(dòng)，還包括了360度的運(yùn)動(dòng)，因此這顆鏡頭的設(shè)計(jì)和規(guī)劃將會(huì)非常的復(fù)雜。
12. 《顫栗空間》（Panic Room），2002年，大衛(wèi)芬奇
曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)《七宗罪》、《搏擊俱樂(lè)部》的導(dǎo)演大衛(wèi)芬奇幾乎沒(méi)有拍過(guò)什么爛片，每一部電影作品都擁有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格也容易讓觀眾接受，在2002年由金獎(jiǎng)影后朱迪·福斯特（Jodie Foster）以及小貝拉克里斯汀·斯圖爾特（Kristen Stewart）主演的《顫栗空間》有一個(gè)非常精彩的一鏡到底，來(lái)呈現(xiàn)電影主場(chǎng)景的空間關(guān)系，以及帶出反派人物登場(chǎng)的氛圍。