劉半農(nóng)先生有什么作品？劉半農(nóng)簡介
- 更新時間：2016-08-16
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教學(xué)資料
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劉半農(nóng)（1891年5月29日-1934年7月14日），江蘇江陰人，原名壽彭，后名復(fù)，初字半儂，后改半農(nóng)，晚號曲庵，中國新文化運動先驅(qū)，文學(xué)家、語言學(xué)家和教育家。主要作品有詩集《揚(yáng)鞭集》、《瓦釜集》和《半農(nóng)雜文》
清宣統(tǒng)三年（1911年）曾參加辛亥革命，民國元年（1912年）后在上海以向鴛鴦蝴蝶派報刊投稿為生。
民國六年（1917年）到北京大學(xué)任法科預(yù)科教授，并參與《新青年》雜志的編輯工作，積極投身文學(xué)革命，反對文言文，提倡白話文。
民國九年（1920年）到英國倫敦大學(xué)的大學(xué)院學(xué)習(xí)實驗語音學(xué)，民國十年（1921年（夏轉(zhuǎn)入法國巴黎大學(xué)學(xué)習(xí)。
1925年獲得法國國家文學(xué)博士學(xué)位，所著《漢語字聲實驗錄》，榮獲法國康士坦丁·伏爾內(nèi)語言學(xué)專獎。
民國十四年（1925年）秋回國，任北京大學(xué)國文系教授，講授語音學(xué)。
民國二十三年（1934年）在北京病逝。
劉半農(nóng)個人作品
翻譯作品
歐陸縱橫秘史（外交小說） 上海中華書局，1915年5月初版（小說匯刊第四十三種）
黑肩巾（國事小說）上下冊 上海中華書局，1917年1月初版（小說匯刊第四十二種）
貓?zhí)剑▊商叫≌f） 上海中華書店，1917年4月初版（小說匯刊第八十五種）
乾隆英使覲見記（筆記） 上海中華書局，1917年8月初版（清外史叢刊之一）
帳中說法（滑稽小說） 上海中華書局初版（小說匯刊第四十六種）
茶花女（戲劇集） 北京北新書局，1926年7月初版
國外民歌譯 第一集 北京北新書局，1927年4月初版
法國短篇小說集第一冊 北京北新書局，1927年6月初版
失業(yè)（法華對譯短篇小說集） 北京北新書局，1927年初版（北京孔德學(xué)校小叢書）
貓的天堂（法華對譯短篇小說集） 北京北新書局，1927年初版（北京孔德學(xué)校小叢書）
比較語音學(xué)概要 上海商務(wù)印書館，1930年2月初版
蘇萊曼東游記 上海中華書局，1937年5月初版
編著作品
中國文法通論 北京大學(xué)出版組，1919年印行上海群益書社，1920年8月再版，1923年4版
四聲實驗錄 上海群益書社，1924年3月初版
漢語字聲實驗錄（法文） 1925年初版（法同巴黎大學(xué)語音學(xué)院叢書之一種）
國語運動略史（法文） 1925年初版
瓦釜集（詩集） 北京北新書局，1926年4月初版
揚(yáng)鞭集（詩集）上、中卷 上卷，北京北新書局、1926年6月初版中卷，北京北新書局、1926年10月初版
太平天國有趣文件十六種 北京北新書局，1926年初版
半農(nóng)談影 北京真光攝影社寄售，1927年10月初版
宋元以來俗字譜 國立中央研究院歷史語言研究所單刊之三，1930年2月出版
從五音六律說到三百六十律 1930年5月印行
聲調(diào)之推斷及“聲調(diào)推斷尺”之制造與用法 圖立中央研究院歷史語言研究所集刊（抽印本），1930年6月
中國俗曲總目稿 上下冊 國立中央研究院歷史語言研究所，1932年5月初版
天壇所藏編鐘編罄音律之鑒定 國立北京大學(xué)《國學(xué)季刊》抽印本，1932年6月初版
中國文法講話上冊 上海北新書局，1932年11月初版
十二等律的發(fā)明者朱載堉 抽印本，1932年出版
莽權(quán)價值之重新考訂 國立中央研究院歷史語言研究所集刊（抽印本）1933年出版
半農(nóng)雜文第一冊 北平星云堂書店，1934年6月初版
乙二聲調(diào)推斷尺 國立中央研究院歷史語言研究所集刊抽印本，1934年出版
半農(nóng)雜文二集 上海良友圖書印刷公司，1935年7月出版
敦煌掇瑣 上、中、下卷 上卷，國立中央研究院1925年初版中卷，國立中央研究院1934年初版下卷，國立中央研究院1945年初版國立中央研究院歷史語言研究所專刊之二
校點作品
何典（小說集）清張南莊著 北京北新書局，1926年6月初版，同年12月訂正再版
香奩集（詩集）唐韓致堯著 北京北新書局，1926年初版
西游補(bǔ)（小說集）清董若廂著 上海北新書局，1929年初版
印度寓言 劉北茂原譯 1930年 初版
民間故事 劉育厚原譯 1932年 初版
個人成就
文學(xué)改革
民國六年（1917年），發(fā)表了《我之文學(xué)改良觀》，認(rèn)為文學(xué)應(yīng)表現(xiàn)自我的真情實感；只有將窒息性靈的古人作文的死格式推翻，新文學(xué)才能得到發(fā)展。主張在白話文沒有取得正宗地位之前，文言和白話可暫處于對待地位，白話應(yīng)吸收文言的優(yōu)點，而文言應(yīng)力求淺顯，以便和白話相近。提出破壞舊韻，重造新韻，主張增多詩體和以今語作曲。提倡文章分段，采用新式標(biāo)點符號。隨后，又發(fā)表《詩與小說精神上之革新》。在介紹英國約翰生和美國樊戴克的文學(xué)思想時，強(qiáng)調(diào)文學(xué)的真實性，批判背離現(xiàn)實的虛偽文學(xué)。 劉半農(nóng)首先從“形式”的角度，以西方文學(xué)為參照，力求實現(xiàn)文學(xué)的變革；其次，以實事求是的態(tài)度對待文言與白話，對文學(xué)語言變革形成自己的觀點； 第三，為推進(jìn)現(xiàn)代民族國家形成統(tǒng)一的語言，作出了創(chuàng)立新式標(biāo)點等具體而又切實的努力。
小說改革
在小說改革方面，他提出要用歷史的、系統(tǒng)的、比較的方法研究小說，以促進(jìn)小說的繁榮和進(jìn)步，并作了“通俗小說之積極教訓(xùn)與消極教訓(xùn)”、“中國之下等小說”等演講，強(qiáng)調(diào)小說的社會作用和研究擁有群眾的通俗小說的重要性。
民間文學(xué)
中國現(xiàn)代民間文藝學(xué)以1918 年北大歌謠運動為開端，劉半農(nóng)作為歌謠運動的發(fā)起者和主持者，他倡導(dǎo)新詩創(chuàng)作向歌謠學(xué)習(xí)的做法提高了歌謠在文學(xué)上地位，為歌謠進(jìn)入研究者的視野作了準(zhǔn)備；他首倡歌謠征集與研究，使民間文學(xué)進(jìn)入學(xué)術(shù)研究的視野并為之在學(xué)術(shù)界爭取了合法地位；他的民歌采集和研究方法，他對民間文學(xué)及相關(guān)概念的界定、研究中的多學(xué)科視角和民間立場，對中國現(xiàn)代民間文藝學(xué)的學(xué)科建設(shè)作出了重要貢獻(xiàn)。
古典文學(xué)
在古典文學(xué)方面，校點出版了唐韓惺的《香奩集》，清董若雨的《西游補(bǔ)》，張南莊的《何典》。寫有《讀<海上花列傳>》、《<西游補(bǔ)>作者董若雨傳》。
文學(xué)翻譯
劉半農(nóng)是首批翻譯外國散文詩的作家之一，也是第一個把高爾基作品介紹到中國，最早將狄更斯、托爾斯泰、安徒生的作品翻譯成中文的譯者。他在翻譯時對聲韻等方面有著自己獨特的見解。認(rèn)為聲調(diào)是不能遷移的東西，對于藝術(shù)作品的感染力表現(xiàn)非常重要，因此主張翻譯應(yīng)以直譯為主，在忠實翻譯原文本意的同時，要盡力保存原文的語言方式，并要譯出原文的真實感情。劉半農(nóng)在譯詩時，往往將原文當(dāng)成樂歌看待，并認(rèn)為這相當(dāng)于中國的詞曲，即能夠在譜上曲后進(jìn)行演唱。因此他的譯詩較多地選擇了五言古體的形式，為譯詩的音樂品質(zhì)提供了保障。其譯著主要有《法國短篇小說集》、《茶花女》等。
語音方面
在國外，劉半農(nóng)研習(xí)實驗語音學(xué)，致力于漢字聲調(diào)的研究。他測試了中國十二種方言的四聲，撰著了《四聲實驗錄》。他指出：四聲和聲音的強(qiáng)弱沒有關(guān)系，和音質(zhì)、長短有些關(guān)系，而決定四聲的主要是音的高低。這種高低是復(fù)合音，是由此音移入彼音，移入時是滑的，而不是跳的。這個論斷，科學(xué)地解決了四聲是什么的問題。回國后，他在北大建立了語音樂律實驗室，記錄了七十余種方言。根據(jù)七十余種方言的音素，編成《調(diào)查中國方音用標(biāo)音符號表》。民國二十一年（1932年），撰寫了《北平方音析數(shù)表》，分字音為“頭”“面”‘頸”“腹”“尾”“神”六項，以六位數(shù)字表示一字的切音。此外，還寫有關(guān)于語音的論文多篇，創(chuàng)制并改進(jìn)了測音儀器，翻譯了法國保爾帕西的《比較語音學(xué)概要》。他先后創(chuàng)制了劉氏音鼓甲乙兩種、聲調(diào)推斷尺、最簡音高推斷尺、四聲模擬器等語音實驗儀器。他先后記錄了全國70多處方言，還借助研究語音的儀器測試古代樂律。
漢字改革
劉半農(nóng)主張漢字改革，認(rèn)為漢字最終應(yīng)走拼音化的道路。民國十四年（1925年），
他發(fā)起成立“數(shù)人會”，經(jīng)過二十二次討論，擬定了《國語羅馬字拼音法式》。他認(rèn)為，漢字在實行拼音制以前，寫簡化字是必不可少的辦法，因此與李家瑞編《宋元以來俗字譜》。這本書表現(xiàn)了八九百年以來，簡筆字演變的軌跡。
辭書建設(shè)
民國十四年（1925年），他向北大研究所提出《編撰<中國大字典>計劃概要》。由于需要大量經(jīng)費，無法實現(xiàn)。民國二十年（1931年），擬編《大學(xué)辭典》，也因經(jīng)費無著而作罷。民國二十二年（1933年），為北新書局編撰《標(biāo)準(zhǔn)國音中小字典》，共收九千余字，還附錄有他創(chuàng)制的《點直曲檢字法》。他還為《中國大辭典》撰寫了三百多頁的“一”字稿本。此外還寫有《打雅》等文章。他還倡議使用“她”“它”二字，作為代詞。
語法研究
在語法研究方面，民國八年（1919年）北大出版組印行了他的《中國文法通論》。他對于機(jī)械地模仿外國語法的《馬氏文通》體系不滿，主張結(jié)合我國語言實際，建立自己的語法體系；還反對以引用古奧的例句為尚的陳規(guī)，主張采用習(xí)見的和口語的例句。民國二十一年（1932年），為高中生寫了《中國文法講話》。
戲曲改革
對于戲劇改革，他認(rèn)為雅化了的昆曲，應(yīng)處于歷史藝術(shù)的地位，受人鄙視而仍有觀眾的京戲，應(yīng)當(dāng)進(jìn)行改良。主張摒棄“惡腔死調(diào)”，改正劇本沒有理想和文詞不通的弊病，而以白描筆墨和方言去寫腳本。以后，他為《梅蘭芳歌曲譜》和《腔調(diào)考原》作序，對于京劇改革的闡釋有所變化。他為使話劇發(fā)展取得借鑒，還翻譯有劇本《戍獺》、《小伯爵》、《琴魂》、《天明》、《茶花女》。
樂律研究
寫有《從五音六律說到三百六十律》、《十二等律的發(fā)明者朱載堉》等論文多篇。說明中國樂律是建筑往“倍半相生”和“三分損益”兩大原則之上，不宜于“變調(diào)”；而明代朱載堉發(fā)明的十二等律，解決了“變調(diào)”問題，在世界范圍內(nèi)是劃時代的貢獻(xiàn)。他對中國古代將樂、度、歷混為一談，更羼入荒誕的五行學(xué)說的樂律觀，進(jìn)行了批判。他還對中國古代樂器的音律，進(jìn)行了實際測試。
文物考古
民國十六年（1927年），北京中國學(xué)術(shù)團(tuán)體和瑞典考古學(xué)者斯文赫定，共同組織西北科學(xué)考察團(tuán)。他多次參與談判，被推舉為該團(tuán)理事會常務(wù)理事。民國十七年（1928年），去日本出席東方考古學(xué)協(xié)會的學(xué)術(shù)會議，在京都東亞考古學(xué)會作了“新嘉量之校量及推算”的演講。6月，在奉系軍閥退出北京時，發(fā)起組織北京臨時文物維護(hù)會。他還對美國中亞考古團(tuán)在蒙古非法盜掘文物、中法考察團(tuán)的法方成員一再違反協(xié)定并毆打中國團(tuán)員等事，多方進(jìn)行過斗爭，并在《北舊》、《質(zhì)問法使館參贊韓德威》、《介紹黃種巡察團(tuán)》等文中予以揭露和抨擊。他還進(jìn)行考古調(diào)查，在河南鞏縣、洛陽發(fā)現(xiàn)北魏和唐代的樂舞造象，又作“古度量衡舉”，仿造漢代日晷儀。
攝影藝術(shù)
他在二十世紀(jì)二十年代寫的《半農(nóng)談影》，是中國第一部探討攝影藝術(shù)的著作。